एक्शन फिल्में जहां नायक खलनायक की मौत के लिए जिम्मेदार नहीं है

एक्शन फिल्में जहां नायक खलनायक की मौत के लिए जिम्मेदार नहीं है: एक्शन फिल्में अक्सर आजमाए हुए और सच्चे फॉर्मूले का पालन करती हैं: एक करिश्माई नायक का सामना एक द्वेषपूर्ण खलनायक से होता है, जिसका समापन एक महाकाव्य मुकाबले में होता है जहां बुराई पर अच्छाई की जीत होती है - आमतौर पर नायक के हाथ से। लेकिन क्या होता है जब फिल्म निर्माता इस कथा मानदंड से विचलित होने का निर्णय लेते हैं? शैली में एक दिलचस्प मोड़ लाते हुए, कुछ एक्शन फिल्में अपरंपरागत रास्ता चुनती हैं जहां नायक खलनायक की मौत के लिए जिम्मेदार नहीं होता है। यह तोड़फोड़ न केवल नायक के नैतिक कोड में जटिलता की परतें जोड़ती है, बल्कि कहानी की विषयगत समृद्धि को भी गहरा करती है, जिससे दर्शकों को एक अप्रत्याशित लेकिन अक्सर अधिक संतोषजनक समाधान मिलता है।

स्टार वार्स: जेडी की वापसी

"स्टार वार्स: एपिसोड VI - रिटर्न ऑफ द जेडी" में, पारंपरिक एक्शन मूवी फॉर्मूले को इस तरह से विकृत कर दिया गया है, जो गाथा के मोचन के व्यापक विषयों और अच्छे और बुरे के बीच स्थायी संघर्ष में गहराई जोड़ता है। कई एक्शन नायकों के विपरीत, ल्यूक स्काईवॉकर को जीत हासिल करने के लिए हत्या नहीं करनी पड़ती। इसके बजाय, कहानी डार्थ वाडर, उसके गिरे हुए पिता, को सच्चे खलनायक, सम्राट पालपेटीन को मारकर खुद को छुड़ाने की अनुमति देती है।

यह आश्चर्यजनक मोड़ सिर्फ एक यादगार सिनेमाई क्षण नहीं बनता; यह ल्यूक और वेडर दोनों के चरित्रों के बारे में हमारी समझ को गहरा करता है। वाडेर का बलिदान कार्य वीरता और खलनायकी का एक सूक्ष्म दृष्टिकोण भी प्रस्तुत करता है, जिससे यह साबित होता है कि जो लोग भटक गए हैं उनके लिए भी मुक्ति संभव है। यह "रिटर्न ऑफ़ द जेडी" को एक्शन सिनेमा में एक असाधारण उदाहरण बनाता है, जो दर्शाता है कि एक नायक की ताकत दूसरों में प्रेरक परिवर्तन में भी निहित हो सकती है।

ब्लेड रनर

"ब्लेड रनर" अपने प्रतिद्वंद्वी, रॉय बैटी के साथ मानक एक्शन मूवी ट्रॉप्स से एक मार्मिक विचलन प्रस्तुत करता है। अराजकता या सत्ता पसंद करने वाले खलनायकों के विपरीत, बैटी कुछ अधिक अस्तित्वगत चीज़ चाहता है: अपने कृत्रिम रूप से संक्षिप्त जीवन का विस्तार। भाग्य के एक मोड़ में, उसकी अंतर्निहित मृत्यु दर नायक, रिक डेकार्ड को बैटी के अपरिहार्य अंत का एक दर्शक बना देती है। चरमोत्कर्ष 'मार' क्षण की यह अनुपस्थिति फिल्म में त्रासदी और दार्शनिक गहराई की एक असामान्य परत जोड़ती है।

यह हमें इन सवालों से जूझने के लिए मजबूर करता है कि इंसान होने का क्या मतलब है और जीने लायक जीवन क्या परिभाषित करता है। बैटी की मृत्यु, जो नायक के कार्यों के बजाय उसकी स्वयं की समाप्ति से चिह्नित है, शैली के सामान्य प्रदर्शनों के लिए एक सम्मोहक विरोधाभास के रूप में कार्य करती है। यह "ब्लेड रनर" को एक चिंतनशील तमाशा में बदल देता है जो अस्तित्व की नाजुकता और जटिलता की पड़ताल करता है।

कैसीनो रोयाल

"कैसीनो रोयाल" में, सौम्य लेकिन घातक नायक का प्रतीक, जेम्स बॉन्ड, अपने सामान्य खलनायक-हत्या ट्रैक रिकॉर्ड से भटक जाता है। यह फिल्म बॉन्ड के रूप में डेनियल क्रेग की पहली प्रस्तुति है और उन्हें ले शिफ्रे के खिलाफ खड़ा करती है, जिसे मैड्स मिकेलसेन ने आकर्षक ढंग से निभाया है। जहां कहानी हाई-स्टेक पोकर गेम और गहन शारीरिक लड़ाई के साथ दर्शकों को अपनी सीट से बांधे रखती है, वहीं यह खलनायक के भाग्य में एक आश्चर्यजनक मोड़ भी लाती है।

बॉन्ड के हाथों पड़ने के बजाय, ले शिफ़्रे को जासूसी और आपराधिकता की छायादार दुनिया के एक अन्य खिलाड़ी मिस्टर व्हाइट द्वारा अचानक मार डाला जाता है। यह अप्रत्याशित मोड़ न केवल बॉन्ड के हाथों को "साफ" रखता है बल्कि ब्रह्मांड में जटिलता की एक परत जोड़ता है जहां दोस्त और दुश्मन के बीच की रेखाएं अक्सर धुंधली हो जाती हैं। यह बॉन्ड फिल्मों के एक नए, गहरे युग के लिए मंच तैयार करता है जहां नैतिक अस्पष्टता राज करती है।

स्पाइडर मैन 2

सैम रैमी की "स्पाइडर-मैन 2" अपने केंद्रीय खलनायक, डॉक ओके का एक ताज़ा और सूक्ष्म दृश्य प्रस्तुत करती है। विशिष्ट विरोधियों के विपरीत, जिनके निधन से आम तौर पर दर्शकों को संतुष्टि मिलती है, डॉक्टर ओटो ऑक्टेवियस का भाग्य वास्तविक सहानुभूति पैदा करता है। वह जिस तना हुआ आतंक के नीचे है, वह एक संघर्षरत व्यक्ति है जो अपने यांत्रिक हथियारों की कृत्रिम बुद्धिमत्ता से जूझ रहा है। पीटर पार्कर के साथ उसके पिछले बंधन को देखते हुए यह त्रासदी और भी तीव्र हो जाती है।

मुक्ति के एक अंतिम कार्य में, स्पाइडर-मैन के साथ एक चरम युद्ध के कारण उसकी मृत्यु के बजाय, डॉक ओके स्वयं जानबूझकर उस आपदा को रोकने का विकल्प चुनता है जो उसने अनजाने में बनाई थी। अपने अस्थिर संलयन रिएक्टर प्रयोग को नदी में गिराकर, वह अपने जीवन की कीमत पर शहर की रक्षा करता है। यह आत्म-बलिदान फिल्म के द्वंद्व, मुक्ति और नायकत्व और खलनायकी के बीच धुंधली रेखाओं की खोज का एक शक्तिशाली प्रमाण है।

भूत

फिल्म का चरमोत्कर्ष एक अंतिम तसलीम का वादा करता है, जो उस तरह के रक्तपात में डूबा हुआ है जो आम तौर पर नायक को अंतिम न्याय देने के साथ समाप्त होता है। फिर भी, "द रेवेनेंट" इस उम्मीद को एक सम्मोहक तरीके से नष्ट कर देता है। फिट्जगेराल्ड को मारने के बजाय, ग्लास उसे अरिकारा जनजाति के हाथों अपने भाग्य को पूरा करने के लिए नीचे की ओर भेजकर एक नैतिक रूप से जटिल विकल्प बनाता है। यह निर्णय न केवल ग्लास को अपनी मानवता का एक टुकड़ा बनाए रखने की अनुमति देता है, बल्कि यह भूमि और उसके मूल निवासियों द्वारा प्राप्त एक गंभीर काव्यात्मक न्याय के रूप में भी कार्य करता है।

स्पाइडर मैन

सैम राइमी की "स्पाइडर-मैन" त्रयी की पहली किस्त पीटर पार्कर को नॉर्मन ओसबोर्न, ग्रीन गोब्लिन के खिलाफ खड़ा करके शैली में भावनात्मक जटिलता की एक परत जोड़ती है। केवल एक खलनायक नहीं, नॉर्मन पीटर के सबसे अच्छे दोस्त, हैरी का पिता है, जो युवा नायक की नैतिक गणना को जटिल बनाता है। एक ऐसी शैली में जहां चरम लड़ाई आमतौर पर खलनायक की हार में परिणत होती है, यह फिल्म एक प्रस्थान पेश करती है: पीटर नॉर्मन को मारना नहीं चाहता है और यहां तक ​​​​कि उसके साथ तर्क करने की भी कोशिश करता है। हालाँकि, नॉर्मन का घातक दोष - अपने खलनायक पथ को छोड़ने में असमर्थता - स्पाइडर-मैन को मारने का प्रयास करते समय गलती से खुद को मारने का कारण बनता है।

पांचवें तत्व

"द फिफ्थ एलीमेंट" में, जीन-बैप्टिस्ट इमानुएल ज़ोर्ग का निधन पारंपरिक एक्शन-मूवी तर्क को खारिज करता है, जो एक अप्रत्याशित और यादगार क्षण बनाता है। ज़ोर्ग, जिसे गैरी ओल्डमैन ने उत्कृष्ट ढंग से चित्रित किया है, एक खलनायक है जिसकी महत्वाकांक्षाएं उसके व्यक्तित्व की तरह ही भव्य हैं। फिर भी, उनकी मृत्यु फिल्म के नायक, कोरबेन डलास, या यहां तक ​​कि समान रूप से महत्वपूर्ण चरित्र, लीलू के हाथों नहीं होती है। इसके बजाय, यह मैंगलोर विदेशी जाति का एक छोटा पात्र अकनित है, जो उसे बम से मार गिराता है।

यह मोड़ न केवल कथानक में अप्रत्याशितता जोड़ता है बल्कि सर्वनाश के कगार पर खड़ी दुनिया में निहित अराजकता और अस्थिरता पर एक टिप्पणी के रूप में भी काम करता है। एक छोटे पात्र द्वारा ज़ोर्ग की मृत्यु फिल्म के विषय को रेखांकित करती है कि अच्छाई और बुराई की जटिलताएँ अक्सर हमारी उम्मीदों को खारिज कर देती हैं, जो हमें याद दिलाती हैं कि जीवन से भी बड़े पात्रों से भरे ब्रह्मांड में, यहां तक ​​​​कि प्रतीत होता है कि महत्वहीन भी एक स्मारकीय प्रभाव डाल सकता है।

मैड मैक्स: रोष रोड

इस किस्त में, मैक्स एक पर्यवेक्षक, एक पथिक के रूप में अधिक है, जो फ़्यूरिओसा और अत्याचारी इम्मॉर्टन जो के बीच एक उच्च जोखिम वाले संघर्ष में ठोकर खाता है। जबकि मैक्स उन्मत्त लड़ाइयों और कार का पीछा करने में संलग्न है, जब मुख्य खलनायक को हराने की बात आती है तो उसकी भूमिका आश्चर्यजनक रूप से गौण हो जाती है। सूत्र से एक आश्चर्यजनक विचलन में, यह फ्यूरियोसा है जो कच्ची, तामसिक संतुष्टि के क्षण में इम्मॉर्टन जो को परेशान करते हुए तख्तापलट करता है। यह अप्रत्याशित मोड़ न केवल फुरिओसा के चरित्र को अपने आप में एक दुर्जेय नायक के रूप में बढ़ाता है, बल्कि पारंपरिक एक्शन मूवी ट्रॉप्स को भी चुनौती देता है, जहां आमतौर पर नाममात्र का नायक खलनायक को खत्म करने वाला होता है।

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